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존 마우체리 지음｜이석호 옮김｜에포크｜420쪽｜2만5000원
“다른 모든 예술은 20~21세기 접어들어서도 시대를 초월하는 새로운 걸작을 내놓으며 계속 성장하고 있는데, 왜 클래식 음악의 걸작은 명맥이 끊기고 말았을까?”
미국 지휘자인 저자 존 마우체리는 책 서문에서 단도직입적으로 이런 질문을 던진다. 돌아보면 확실히 이상한 구석이 있다. 피카소 이후의 현대 미술은 경매 시장에서 연일 최고가 기록을 경신하면서 이전 시기 선배 화가들의 작품을 따라잡은 지 오래다. 반면 클래식 음악의 진도는 여전히 말러의 교향곡과 라흐마니노프의 협주곡, 푸치니의 오페라에 머물고 있다. 그렇기에 저자는 되묻는다. “1960~2000년 사이에 쓰인 작품 중에서 의문STOCHASTIC
의 여지없는 걸작으로 여겨지는 교향악이나 오페라를 몇 편이나 꼽을 수 있는가?”
이 질문에 답하기 위한 적격자로 마우체리만큼 어울리는 사람도 없다. 2차 대전이 끝난 1945년에 태어난 마우체리는 미국 작곡가이자 지휘자 레너드 번스타인(1918~1990)의 부지휘자로 경력을 쌓았고 그 뒤에도 번스타인의 작품들을 지휘하고 녹음하는 데 앞장섰미래에셋증권분석
다. 베를린 필의 첫 여성 상임 지휘자라는 가상의 상황을 다뤘던 넷플릭스 영화 ‘타르’에서도 자문 역할을 맡았다. 점잖게 보이는 클래식 음악계 이면의 추문과 가십을 거침없이 폭로했던 영화의 재미는 실은 마우체리의 조언 덕분이기도 했다.

소련 작곡가 쇼스타코비치의 오페라 '므SK C&C 주식
첸스크의 레이디 맥베스'. 작곡가는1934년 이오페라를 발표한 뒤 스탈린의 비판을 받고 숙청 위기에 몰리기도 했다. /영국 로열 오페라 하우스

다분히 우려 섞인 저자의 질문과 달리, 현대 음악의 출발은 기세등등했다. 현대 음악의 두 혁명가로 꼽혔던 스트라빈스키와 쇤베르크는 1913년 관객들 사이에서정글북
연일 찬반 논란을 일으키면서 파리와 빈 무대에 나란히 ‘입성’했다. 스트라빈스키가 예측 가능한 박자라는 개념에 도전했던 ‘리듬의 혁명가’였다면, 쇤베르크는 조성의 법칙을 근본부터 뒤흔들었던 ‘무조(無調)의 혁명가’였다. 악평보다 무서운 것이 무반응이라고 한다면, 적어도 현대 음악의 초반 상황은 그리 나쁘지 않았던 것이다.
하지만 세 독재황금성온라인
자가 전면에 등장하면서 현대 음악의 운명도 요동치기 시작했다. 바로 히틀러와 무솔리니, 스탈린이었다. “이 세 독재자 모두 음악을 통제했다”는 점이야말로 기묘하면서도 비극적인 공통점이었다. 히틀러는 나치 집권 이후 유대인과 공산주의 작곡가들의 작품은 물론, 재즈적인 색채가 묻어나거나 실험적인 현대 음악들까지 ‘퇴폐 음악’으로 규정하고 무더기로 금지했다. “새로 집권한 나치에게 음악은 국가적 결속력을 강화하는 데 결정적 역할을 수행할 수 있는 매력적 대상으로 다가왔을 것”이라는 게 저자의 진단이다.
반대편 소련에서도 서방의 무조 음악과 12음 음악은 금지됐다. 자국(自國) 작곡가인 프로코피예프·쇼스타코비치의 음악들마저 ‘형식주의’로 분류됐다. 저자는 “소비에트인들에게 형식주의에 기울었다는 혐의는 곧 시베리아로 가는 편도 승차권이나 다름없었다”고 비유했다. 무솔리니 역시 파시즘을 지지하는 이탈리아 작곡가들을 전폭적으로 후원했다. “이탈리아인들은 1598년에 오페라를 발명했다”는 자부심으로 가득했지만 동시에 “2차 대전 후 오페라의 숨통을 끊은 것 역시 이탈리아 사람들”이었던 것이다. 2차 대전이 끝난 뒤 서방은 ‘독재자 삼인방’ 이전의 아름답고 평화로웠던 고전·낭만주의 시대의 작품들로 회귀하기에 이르렀다. 그런 점에서 20세기 음악의 역사는 비극적인 현대사와도 정확히 닮은꼴이었다.
이 책의 미덕 가운데 절반은 탁월한 저자의 입심에 있다. 다만 자신감과 확신에 넘치는 나머지, 지나치게 단정적이거나 자의적인 구절들이 이따금 ‘생선 가시’처럼 목에 걸리는 건 옥에 티다. 하지만 나머지 절반의 미덕은 다른 곳에 있다. 마우체리 자신이 나치 집권기에 금지됐던 작곡가들의 작품 재조명에 앞장섰던 지휘자라는 사실이다. 책의 말미에는 나치의 핍박을 받고서 미국으로 떠나야 했던 쇤베르크와 힌데미트, 할리우드 영화 음악과 브로드웨이 뮤지컬의 탄생에 기여했던 코른골트와 쿠르트 바일 같은 작곡가들의 명단이 실려 있다. 마우체리는 평생 이들의 작품을 지휘하고 녹음하는 데 발 벗고 나섰다. 스스로 던진 질문에 끝까지 답하는 자문자답(自問自答)이라는 점에서도, 스스로 믿는 바를 그대로 실천에 옮기는 언행일치(言行一致)라는 점에서도 이 책은 미덕이 적지 않다.

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