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작성일 : 25-07-29 08:04

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"과거 제 작업을 쭉 돌이켜 보면 결국 기존의 관성이 만들어 냈던 어떤 이미지들이나 뭔가 불확실한 것들에 대해서 질문하고 답을 찾고, 그것이 어디에서 비롯됐는지, 뭐 그런 것들을 지속해서 확인해 나가는 과정이지 않나 하는 생각이 듭니다." (작가 인터뷰 중에서)1)
정현준에게 예술 작업은 선입견에 대한 끊임없는 질문과 확인 과정으로 보인다. 물론 그 확인 과정을 거친다고 선입견의 실체가 명확히 드러나지도 않지만 그럼에도 계속해서 질문을 던지고 확인하고 또 생각한다. 정현준의 이러한 태도는 부산 자갈치 시장에서 어느 노인과의 우연한 만남에서 비롯되었는데, 반지를 끼연봉일억
고 배스킨라빈스 종이 가방을 들고 있는 노인의 모습을 이색적이라고 생각한 본인의 편견이 대화를 통해 드러나는 순간으로 구체화 된다.2)

수많은 관념과 규범, 그리고 이야기들로 구조화되어 있는 사회에 살고 있는 인간이 그 사회가 만들어 낸 선입견에서 자유로울 수는 없을 것이다. 하지만 그러한 선입견을 의심하고 무엇이 이스탁사이트
것을 만들어 냈는지 고민하는 것 또한 사유하는 인간만이 할 수 있는 고유한 활동이다. 다만 일상을 버티기 위해 바쁘게 살아가는 현대인에게 이러한 사유는 사치이거나 불필요한 것으로 여겨지기에 이 역시 어떤 계기가 필요한 사건이기도 하다. 보통 이러한 사건이 발생하는 순간은 철학적 사유나 예술적 충격과 연동될 때다. 우연히 만난 노인과의 대화에서 시작된 선입견주식보는방법
에 대한 물음표 던지기는 사실 예술을 직업으로 하는 작가가 갖추어야 할 최고의 덕목이기도 하다.

정현준 영상 작업 '정의훈에게'(2023) 한 장면. /경남도립미술관

여기 소개하는 정현준의 '정의장기투자종목
훈에게'(2023, 단채널비디오, 컬러 사운드, 27분 3초) 역시 배달 노동자에 대한 우리의 선입견을 정면으로 건드린다. 물론 이 건드림은 2023년 경남도립미술관 〈N아티스트-더 느리게 춤추라〉에 같이 전시되었던 사진 작업 '라이더'(2023)와 함께일 때 더 강력한 힘을 발휘한다. 그렇지만 영상 작업 '정의훈에게'만 들여다봐도 여러 문제들을 생각하기에정글북
충분하다. 특히 작업의 주 배경이 정현준 작가가 유년기를 보낸 김해 장유이기에 이야기의 흡입력은 더욱 강력해진다.

앞서 '정의훈에게'가 배달 노동자에 대한 선입견을 다룬다는 나의 언급으로 인해 이 작업에 대한 또 다른 선입견이 생겼겠지만, 사실 이 작업은 단순히 배달 노동자의 문제만을 다루고 있지는 않다. 영상 속에는 네 편의 편지를 중심으로 각각의 시퀀스가 독립적으로 구성되어 있다. 첫 번째는 동생 '다슬이에게'로 정현준의 가족 이야기를 담고 있다. 두 번째는 '사모님에게'인데, 여기서는 작가가 고등학생 시절 아르바이트를 했던 사장님과의 대화로 구성되어 있다. 세 번째는 'Q에게'인데, 배달 노동자로 일하다가 돈을 벌기 위해(정확한 직업을 밝히기 어려운 어떤 일을 하기 위해) 외국으로 나간 친구와 지금도 배달 노동자로 일하는 형들과의 대화가 주를 이룬다. 마지막으로 '엄마에게'는 창원에서 장유 신도시로 이주하는 과정에서 겪은 엄마의 삶을 되새기면서 어딘가에서 밀려나는 삶에 대한 진솔한 이야기를 나눈다.3)

정현준 영상 작업 '정의훈에게'(2023) 한 장면. /경남도립미술관

영상의 모든 장면에는 작가 본인이 인터뷰어(interviewer)로 등장하는데 이를 통해 답변자 즉 인터뷰이(interviewee)가 대상화되는 것을 최소화하고 있다. 실제로 인터뷰 방식 또는 관찰 형식의 영상 작업은 관찰자와 관찰 대상자로 분리되고, 관찰 대상자는 일종의 피사체가 되어 관찰자의 목적을 달성하기 위한 수단으로 전락하기 쉽다. 이 경우 영상이 전하고자 하는 내용이 아무리 의미가 있더라도 대상의 도구화라는 비판에서 자유로울 수가 없다. 정현준은 이러한 문제를 극복하기 위해 관찰 주체인 자신 역시 피사체의 영역에 집어넣어 버린다. 그렇다고 대상화와 도구화 문제가 자동으로 해소되는 것은 아니지만 최소한 주체와 객체의 위계적 구조는?모호하게 만들 수 있다. 더불어 이 작품에서 '정의훈'은 바로 개명하기 전 본인의 이름이기에 결국 이 영상의 모든 대화는 현재의 자신과 과거의 자신으로 귀결된다. 타자 역시 자신의 일부로 설정하는 '정의훈에게'는 형식적 측면에서 덜 다듬어진 작업이지만, 그 덕분에 날 것의 생동감과 건강함이 영상 전반에 흐르고 있다.
/김재환 경남도립미술관 학예연구사?
※각주1) 경남도립미술관 2023년? 전시〈N아티스트-더느리게 춤추라〉(2023) 도록. 192쪽 참조2) 위의 책. 192쪽 참조3) 위의 책. 170쪽 참고

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